您將了解調(diào)音臺(tái)的每項(xiàng)功能，以及如何將其使用在日常的混音工作中。我們有許多秘訣、技巧、建議和經(jīng)驗(yàn)要與您分享。您真正了解自己的工作時(shí)，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)混音就會(huì)變得更有趣且更具創(chuàng)意。

在本集中，我們將討論如何為混音工作選擇正確的調(diào)音臺(tái)，以及您應(yīng)隨時(shí)攜帶的工具和配件！

在本集中，我們將把調(diào)音臺(tái)連接至其他音響設(shè)備：麥克風(fēng)、功放和揚(yáng)聲器。您需要在打開(kāi)電源前完成所有連接！

在我們開(kāi)始使用調(diào)音臺(tái)前，先討論一下麥克風(fēng)：如何選擇合適的類(lèi)型，以及如何與常見(jiàn)的設(shè)備連接！

上一集已經(jīng)概述麥克風(fēng)，且將它們置于靠近舞臺(tái)設(shè)備的位置?，F(xiàn)在我們要將舞臺(tái)上的音頻信號(hào)輸入至調(diào)音臺(tái)，并針對(duì)每個(gè)輸入進(jìn)行優(yōu)化設(shè)定。

這次要討論非常重要的主題，這部分就是“增益結(jié)構(gòu)”。如果您希望每次混音時(shí)都能得到干凈且一致混音效果，理解它是非常重要的！

在第 7 集中，我們將了解小小的按鈕如何發(fā)揮大大的用處：這個(gè)按鈕就是“高通濾波器”（HPF）。所以我們要提出的第一個(gè)問(wèn)題是：什么是“高通濾波器”？高通濾波器是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)調(diào)音臺(tái)中非常實(shí)用的工具之一，在保留所有高頻的同時(shí)，過(guò)濾掉不需要的低頻。

本集將說(shuō)明多數(shù)廣受歡迎的模擬和數(shù)字調(diào)音臺(tái)的可用 EQ 類(lèi)型，同時(shí)協(xié)助您了解如何安全進(jìn)行所有控件操作。

現(xiàn)在我們將調(diào)整輸出EQ，針對(duì)供觀眾聆聽(tīng)的揚(yáng)聲器和舞臺(tái)上演出的監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器。如果您正確進(jìn)行設(shè)定，將可更輕松調(diào)整所有輸入通道的 EQ。先完成輸出部分，可在調(diào)整輸入上節(jié)省時(shí)間。

本集中，我們將著重于底鼓、小軍鼓、踩镲等的收音，這可能是樂(lè)隊(duì)中音量最大的樂(lè)器。不同的麥克風(fēng)將需要進(jìn)行不同處理。

我們已讓鼓聲更趨近于完美，現(xiàn)在我們將轉(zhuǎn)移到電貝斯、吉他和鍵盤(pán)，這些是多數(shù)搖滾和流行樂(lè)隊(duì)使用的重要樂(lè)器。

現(xiàn)在我們將開(kāi)始使用 EQ 至原聲樂(lè)器，如吉他、小提琴和銅管樂(lè)器。其中一些樂(lè)器敏感度高，必須特別注意，以避免產(chǎn)生正反饋嘯叫。甚至是電箱吉他，如果放置太靠近舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱，也可能會(huì)產(chǎn)生正反饋。

現(xiàn)在我們要來(lái)討論的是人聲麥克風(fēng)的 EQ調(diào)整。人聲是如此多樣，男性和女性的發(fā)聲各不相同，或許您會(huì)認(rèn)為每種風(fēng)格都需要進(jìn)行不同的處理，但實(shí)際上只需使用幾個(gè)基本原則，并記住現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)多數(shù)歌手應(yīng)使用動(dòng)圈式心型指向性麥克風(fēng)即可。

我們已完成安裝、進(jìn)行適合空間的 PA 微調(diào)并進(jìn)行所有輸入的 EQ設(shè)置?，F(xiàn)在我們要討論的是調(diào)音臺(tái)的聲像和推子。表演時(shí)，正常來(lái)說(shuō)聲像調(diào)節(jié)應(yīng)維持靜態(tài)，而推子是調(diào)音臺(tái)中頻繁進(jìn)行調(diào)整的控件。

我們已完成輸入增益、高通濾波器、EQ 和聲像設(shè)定?，F(xiàn)在該進(jìn)行推子部分。如何平衡樂(lè)隊(duì)的聲音，并隨演出的進(jìn)行持續(xù)聆聽(tīng)和調(diào)整。

現(xiàn)在我們要討論如何組合輔助輸出來(lái)為舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)提供更多監(jiān)聽(tīng)的選項(xiàng)。輔助信號(hào)為多數(shù)調(diào)音臺(tái)提供多樣化輸出組合。無(wú)論是單聲道或立體聲、推子前（pre-fader）或推子后（post-fader），針對(duì)每個(gè)輸入通道都能有不同程度的控制。

您是否好奇過(guò)調(diào)音臺(tái)上矩陣輸出的作用呢？在本集中，我們將探討這個(gè)主題，我們也將討論如何使用單聲道輸出或低頻輸出。

本集中，我們將討論壓縮器，及其使用方式和場(chǎng)合。壓縮器的效果可能不易察覺(jué)，但是對(duì)流行和搖滾音樂(lè)是非常重要且實(shí)用的處理器。在您熟練正確使用后，混音效果將可大幅提升。

噪聲門(mén)是本章的主題，那么它們又是什么？與壓縮器相同，一直到1990年代中期，數(shù)字調(diào)音臺(tái)流行后，才開(kāi)始普遍出現(xiàn)在調(diào)音臺(tái)上。

我們已經(jīng)完成從 EQ、壓縮器和噪聲門(mén)到輸入的混音使用，并使用聲像、推子和編組來(lái)調(diào)整所有樂(lè)器和人聲的混音效果?，F(xiàn)在，我們將使用壓縮器到輸出通道上。

在本集中，我們將在混音中加入混響效果。這在人聲和原聲樂(lè)器獨(dú)奏時(shí)特別有用，幫助樂(lè)隊(duì)核心的混音效果進(jìn)一步提升，但使用時(shí)很大程度取決于表演場(chǎng)地本身。

在本集中，我們將使用節(jié)拍延遲。用幾種不同方式使用這種效果。一種方式是持續(xù)以極短的延遲時(shí)間提升音效的存在感或音量。另一種方式是為主唱或樂(lè)器獨(dú)奏加重個(gè)別音符、樂(lè)句或歌詞。

到目前為止我們已講解增益結(jié)構(gòu)、EQ、動(dòng)態(tài)、編組和效果的理論，現(xiàn)在讓我們進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)階段。有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)即將到來(lái)，而我們將進(jìn)行試音。請(qǐng)牢記這個(gè)系列中我們所討論過(guò)的內(nèi)容。

這是最后一集，而我們即將進(jìn)行一些現(xiàn)場(chǎng)錄音。對(duì)于調(diào)音師和樂(lè)手而言都非常實(shí)用，因?yàn)殇浺艨芍貜?fù)聆聽(tīng)并評(píng)估表演的效果。這是非常實(shí)用的彩排工具，且能上傳到社交媒體，或作為紀(jì)念收藏。